三千年前青瓷起步，跌跌闯闯一路走来好生艰难。发迹历程大致可划分几段：东汉之前为原始青瓷期，东汉至隋代为早期青瓷（半瓷）期，唐代为青瓷成熟期。从原始到成熟足足耗费了近二千年的漫长岁月，可谓“路漫漫其修远兮”。

　　青瓷的巅峰期在宋代，领头的是汝窑、官窑、哥窑；其巅峰之处在于她集聚了两千年能工巧匠的睿智哲思，吸收了道家的仙风道骨、儒家的文质彬彬、释家的空净沉寂，尤以汝、官、哥为代表的含蓄静穆之釉质釉色美成就了宋瓷乃至华夏青瓷审美的最高境界，用四个字概而括之：空前绝后。

　　何以肯定宋瓷空前绝后的成就，我们且来分析陶瓷艺术的本质包涵些什么。陶瓷之所于陶瓷,其艺术表现力主要围绕三个本质因素来展开，一是造象与成型；二是胎质与胎色；三是釉质与釉色；简言之，陶瓷审美的核心理念由此三个本质因素决定。符合陶瓷审美的造象与成型一定是规矩有度、比例绝佳的；传世的宋汝窑、官、哥窑珍品的造象与成型几乎达到了减一分则太瘦，增一分则太肥的完满神境，无论是它的瓶或炉或洗以及构成它们的比例、线条，过目之后，我们只有信服，只有赞叹，只有崇敬。

　　胎质与胎色是支撑造象与成型的内在条件，胎质与胎色或雍肿或瘦弱或枯涩或疏松无力，造象与成型必然非歪即斜,毫无生气；宋汝窑、官、哥窑珍品的胎质与胎色大都凝重、强健、沉稳，给人予体格健康、精神饱满而又气度内收的一种力量美。

　　质感与色感是陶瓷审美核心的核心，因此，釉质与釉色向来是最能持久地抢夺人的审美眼球之本质因素；合乎审美标准的陶瓷釉质必须是有弹性的、光亮润泽的；有一位艺术家在欣赏宋汝窑、官、哥窑珍品时形象的说他看见了釉质间有血液的流动、生命的活跃；是的，宋汝窑、官、哥窑珍品每一尊都是有生命的艺术品。从创造第一尊原始青瓷起直至唐代越窑，没有任何一位艺人能比得上宋人对青瓷釉质质感那么认真的追求，也没有人不佩服宋人对釉质质感认知的深刻程度。

　　陶瓷的釉色选择则必须最切合大自然之颜色、切合人的视觉器官的生理本质要求；宋汝窑、官、哥窑严格来说是青瓷的变种,但它还是以青色(淡天青)为基调，所以它仍属青瓷范畴，其创制自然恪守传统的“古瓷尚青”理念；浙江省博物馆的专家用现代科学理论揭示“古瓷尚青”的奥秘，认为古人最初对瓷器釉色选择的倾向性是受视觉器官的生理支配的。研究表明，人眼在明亮处对波长为555纳米的绿色最敏感。而历代青瓷的分光反射率峰值刚好波动在450—600纳米的波长范围之间，由此可知，人们对青瓷的尚好，实际反映了视觉器官的生理本质要求，也体现了人类对美丽大自然的依恋之情。宋人对“古瓷尚青”理念的贯彻和理解，大大超出了前人和后人的想象，他们对“青”颜色的审美已经得到本质的升华；所以，宋汝窑、官、哥窑不再是纯粹的“青”的瓷，而是从大自然的碧水蓝天绿地之中抽象出来的一种“意境”。

　　评价陶瓷艺术的这三个本质因素互为贯通、相辅相成，谁也离不了谁，离开了其中一个或只强调其中某一个都构不成完整的陶瓷审美理论。三个本质因素中最难调和的数胎质与胎色、釉质与釉色之间的关系；它是所有陶瓷艺术家的终极追求。宋代巅峰过后青瓷不再辉煌甚至一代不如一代，其中一个重要问题是后人忽略了对胎质与胎色、釉质与釉色相互调和的深入研究。宋汝窑、官、哥窑恰恰是调和胎质与胎色、釉质与釉色关系的高手；香灰胎、灰青胎质与半透明的淡青灰厚润的釉质相融相合，创造出一个说不清道不明的质感美和色彩美；这种质感美和色彩美的不确定性和神秘感，给欣赏者留出无限的想象空间；正如诗人所赞：“雨过天青云破处，者般颜色作将来”。细细想来也是，宋汝窑、官、哥窑若取天青色釉嘛（现代人称天蓝色），显得太刺眼、太张扬；若取白云色釉嘛，又太过纯粹、太过直白；若取树叶的青绿嘛，只能是复制生活而未能高于生活，都不符合宋人的口味也不是宋人的追求；取介乎于青白两色之间的淡青灰色，正是大宋艺术家的过人之处。

　　我们再来看看胎色与釉色的调和，香灰颜色的胎色和灰青胎色搭配淡青灰的釉色，除了可减少胎与釉因色差产生不和谐的杂色外，更重要的是这种胎色与釉色的融合极大地增加了青瓷宝光内蕴的美感；再有一个原因，香灰胎和灰青胎坚硬而又粗犷的胎质似乎对肥厚的釉汁有一种天然的吸附作用；而太过纯净的白色胎质对肥厚的釉汁不太亲和反成为一个缺点（这与光溜溜的卵石不吃灰浆是一个道理）。调和胎质与胎色、釉质与釉色的能力已远远超出了制瓷技术范畴，它已上升到陶瓷艺术甚至哲学的层面，想来也只有崇道尚儒的宋人才有如此心气和质素。

　　最后，我们来讨论半透明亚光釉质的话题。半透明亚光釉质是帮助宋汝、官、哥窑攀登巅峰的又一绝招。青瓷釉质的透明与半透明关键在于釉药的化学成份，施石灰釉的青瓷釉面成透明的玻璃釉，施石灰碱釉的青瓷釉面则变得半透明；如果说青瓷透明的玻璃釉似热烈张扬的翡翠硬玉，那么青瓷半透明的亚光釉则如温润沉静的和田软玉；时间越久远，半透明釉越发沉寂迷人。半透明釉创造性的运用，当初的出发点是迎合宋人追尚如脂如膏的和田青白玉的审美要求，宋时翡翠硬玉还未出现，时风亦不尚热烈张扬；半透明釉质复淡青灰釉色与和田青白美玉颜色、质感最接近，这是宋人穷究制瓷“精比琢玉”的最后一个环节，形、质具佳再配以类玉绝色，至此，宋汝、官、哥窑终于完满的打上句号，攀上巅峰；后人，只好仰着看，然后五体投地，甘拜下风。